角田陽一郎×『多十郎殉愛記』中島貞夫監督。御年８４歳、"やくざ映画"の巨匠の破天荒な学生時代とは？ - エンタメ

『多十郎殉愛記』で２０年ぶりに長編劇映画のメガホンを取った巨匠・中島貞夫監督に聞いた

『さんまのスーパーからくりＴＶ』『中居正広の金曜日のスマたちへ』など、数多くの人気番組を手がけてきたバラエティプロデューサー角田陽一郎氏が聞き手となり、著名人の映画体験をひもとく『週刊プレイボーイ』の連載『角田陽一郎のＭｏｖｉｎｇ　Ｍｏｖｉｅｓ～その映画が人生を動かす～』。

今回は最新作『多十郎殉愛記』で２０年ぶりに長編劇映画のメガホンを取った巨匠・中島貞夫監督にお話を伺いました。

＊　＊　＊

──実は僕、大学の後輩でして。めちゃくちゃ緊張しております......。

中島　こちらこそ緊張しております。

──学生時代はどんな映画を見られていたんですか？

中島　戦後、いろんな映画が入ってきて、それを片っ端から見たという印象があるね。特に高校２年生の頃は１００本以上。授業を抜けてよく見に行ってましたよ。出席した回数を手帳につけておいてね。ほら、３分の２を割り込んだらダメだから。

──退学ギリギリまで見ていたと。

中島　その頃は授業が１００分だったんですよ。だから、２時間目をサボると、映画を見ても昼休み中に余裕で帰ってこられたんです。

──ちょうどいい時間ですね（笑）。いろいろな映画を見られてきたと思いますが、特にこの一本という作品はありますか？

中島　やっぱり、フェデリコ・フェリーニの『道』（１９５７年公開）かなあ。ジェルソミーナ役のジュリエッタ・マシーナに衝撃を受けちゃってね。その頃は大学生で、結核を患って寝ていたんですよ。

──卒業後、東映に入社されていますが、映画の道を選んだ理由は？

中島　映画をやろうと思ったのは、大学を卒業する頃。大学時代は哲学を専攻していてね。でも結局、芝居ばっかりやってたね、ギリシア劇を。卒業後は大学に残って哲学の研究者になるか、舞台の脚本家になるか、映画にいくか。この３つの道を考えましたが、大学に残るには金がかかるし、結局、映画を選びました。

──僕もほとんど同じ理由です。映画会社に入っても監督にはなれないんだろうなと思って、ＴＢＳに。

中島　当時はテレビの時代でしたもんね。

──中島監督はテレビでも数多くの作品を手がけていますよね。

中島　東映に入って最初の５年間は助監督で、大きな映画に関わっていたんですよ。でも、そういう映画は人が多いから意外と暇ができる。一方、金はない。そこで、テレビの台本を書くとお金がもらえたんです。

──小遣い稼ぎだったんですか（笑）。

中島　一人前のシナリオライターは高いけど、僕ら助監督なら気軽に頼めるでしょう？　最初は１週間に３０分のものを書き、やがて３クール、１年というふうになっていったんです。

──一方、中島監督は多くの巨匠の下で学ばれてますよね。

中島　監督には恵まれましたね。去年亡くなった沢島忠（さわしま・ただし）や、マキノ（雅弘）のオヤジにすっかり重宝されて。ほかには今井正（いまい・ただし）とか田坂具隆（たさか・ともたか）とか。サボれないし、こき使われましたけど、皆、色が違う監督でした。

──監督が撮ってきたなかで苦労した作品というと？

中島　例えば、『瀬降り物語』（８５年公開）は１年間、四国の山の中にいたんだけど、あれは大がかりでしたね。四万十川（しまんとがわ）の源流にプレハブを建ててね。四季の景色や、大河が洪水であふれそうなところを撮ろうとして。ちょうど５０歳の誕生日を迎えて、山の中で祝ってもらった（笑）。

──それだけ隔絶していた環境で撮影されていたんですね。

中島　村の人とは仲良くなりましたよ。でも、ベルリン国際映画祭に持っていったけどダメだった。凝りすぎていて（笑）。

●中島貞夫（なかじま・さだお）
１９３４年生まれ、千葉県出身。日本のやくざ映画を代表する巨匠。代表作は『くノ一忍法』、『日本の首領（ドン）』シリーズ、『８９３（やくざ）愚連隊』、『狂った野獣』、『木枯し紋次郎』、『新極道の妻（おんな）たち』など

■『多十郎殉愛記』公開中