今回はカリスマ女優、及川奈央がＡＶデビューした００年代初頭のお話

これまで８０年代、９０年代のＡＶ界のトピックスを両監督にトークしてもらいました。

今回からいよいよ２０００年代編に突入！　２０００年代前半に旋風を巻き起こした、キカタン大量発生の背景とは？

山下　前回は潮吹きと、単体女優の人気を食う"キカタン"の代表格、長瀬愛が登場したっていうとこまでいったね。

松尾　２１世紀に切り替わるタイミングで、いわゆるレンタルからセルへの移行が本格的に進みます...と、その前に触れとかなきゃいけないのは、ＡＶ業界のノストラダムス問題ですよ！

山下　どういうこと（笑）。

松尾　山口ナオミっていう女優がいたんだけど、彼女、「１９９９年に地球が滅びる。どうせ死ぬんならＡＶに出よう」っていうのがモチベーションだったんですよ。だから地球が滅びないってわかったらさ、「拍子抜けです」ってすげぇ落胆してたよね（笑）。

山下　オカルトな女？

松尾　全然。オッパイのデカい、いいコですよ。思想が世紀末的ってだけで（笑）。でも当時、そういう刹那（せつな）的に生きてる女って、他にも結構いた気がするんだよね。

山下　まあ、００年代頭のＡＶ業界自体、世紀末的な感じがしたからね。ＶＨＳとＤＶＤとネットが混在して、レンタルとセルの境界も曖昧（あいまい）になってきて。過渡期っていうか。

松尾　長瀬愛、朝河蘭、堤さやかあたりのキカタンが業界を席巻し始めたのもそれくらいの時期だもんね。

山下　キカタンを生み出したのって、セルやインディーズメーカーだったよね？

松尾　そう。レンタルメーカーじゃなくて、当時のセルやインディーズの新興メーカーなんですよ。まだどこも試行錯誤の段階だから、要するに資金繰りがカツカツなんです。本当に小さいとこは、予算が１本３０万円なんて話もあって。そこで企画の制作費で単体クラスの売り出し方ができるような女優はいないものかと、各社、頭をひねって（笑）。

キカタンは都合のいい女優たち

―低予算で単体扱いできる女優って...そんな都合のいい話あるんですかね。

山下　普通に考えたらそうですよね。企画女優のギャラって当時、１本１０万円以下でしたからね、顔とかスタイルのレベルでいったら、まあ、それなりになっちゃうし（笑）。

松尾　とはいえ、キカタンも売れっ子になったら１本５０万とかもらってたよね？

山下　まあね。だからといって、Ａ級単体的な扱いになるかといったらそれも違う。そもそも企画色の強い女優だから契約の縛りも弱くて、出るメーカーによって名前が違ったりしてたしね（笑）。

松尾　そうそう。とりあえず"素人"っていう体（てい）でキャリアをスタートさせてね（笑）。

山下　で、売れてくると芸名がつく。長瀬愛だって最初は"素人・ゆうか"だったから。

松尾　キカタンを撮る監督たちは、女優をあえて喋らせない演出にするとか、素人っぽく生々しく撮るための工夫をいろいろしてましたね。

山下　松っちゃんも、堤さやかは撮ってたよね？

松尾　『ミニモミ。ＦＵＣＫだぴょん！』（バズーカ）ね。

―コピーが「身長１５０ｃｍ未満限定のミクロ系ギャル大集合！」という、当時の流行を全部入れたような作品で。

松尾　フリー監督になって肩の力が抜けたってのはあるけど、これはさすがに抜けすぎだね。そもそも俺、ギャルも身長低い女も興味ないのにさ、とりあえず流行ってたから撮ったっていう（笑）。

山下　俺も『（コギャルてんこもりマガジン）プッチ・モミ？』（ドキュメント）ってのは撮ったよ（笑）。ＡＶにはその時々の世相をパロディのネタにする伝統っていうのがあるからね。でもさ、『ミニモミ。』って売れたんでしょ？

松尾　そう、０１年に宇宙企画から出た作品で一番売れちゃって。社長賞１０万円もらいました。で、調子乗って身長高い女の『デカモミ。ＳＥＸでごじゃいます！』（バズーカ）っていうのを出したら、まったく売れなかった（笑）。

ＡＶ女優は過酷な肉体労働

―０２年には、キカタンの女王、朝河蘭が年間２１２本の作品に出演してギネス申請するという話も出ましたね。

松尾　朝河さんは実力もあったけど、あそこまで活躍できたのは、実はオマ○コが強いか強くないかっていう問題が関係してくるんですよ。

山下　それはあるね。

松尾　ＡＶのセックスってとにかくオマ○コに負荷がかかるんです。立ちバックや騎乗位を長時間キープしながら激しく突かれるっていう、悪条件でのセックスなんで。

山下　普通の気持ちいいセックスとは別物ですからね。

松尾　実は「もっとたくさんＡＶに出たい」っていう女優はいるんです。けど、オマ○コが痛くて断念しちゃう。だから朝河さんはよっぽど強靱（きょうじん）なオマ○コだったんでしょう。

松尾　ＡＶ女優ってホントに過酷な肉体労働だけど、００年代頭からＡＶ業界の門を叩くコって増えたんだよね？

山下　それまでの女のコとは明らかに毛色が違う素人が企画モノにもたくさん出演するようになったからね。

―実際、山下さんは０１年の『東京ＣＵＴＩＥＳ』（ｈ．ｍ．ｐ）で、裏原宿のオシャレ女子たちを撮ってますね。

山下　コギャルの反動で出てきたような、普通っぽいっちゃ普通っぽい女のコがどんどんＡＶに来てたから。

―なぜ普通っぽいコが？

山下　ＡＶの発売タイトル数がすさまじいことになってきたんですよ。ビデ倫、セル、インディーズ全部含めたら、年代前半って毎月６００タイトル以上リリースされて。

松尾　９０年代前半は年間３千タイトル程度だったから、１０年で２倍ですよ。

山下　ＤＩＹでＡＶを作ってた有象無象もカウントすると、メーカー自体、２００社以上に膨れ上がってたはずだから。

松尾　メーカーが増えまくったのは、メディアがＶＨＳからＤＶＤへ移行しつつあったのがデカいよね。誰でもＡＶをＰＣで編集してプレスできるようになったわけで。

山下　リリース本数が激増したら、今度はＡＶに出る女が足りなくなって。事務所も今が儲（もう）け時だって女を必死でかき集めてねぇ。コギャルから裏原系から、リストカットもタトゥーも、女ならなんでもアリな感じで（笑）。

説明のつかない衝動がＡＶに駆り立てた？

―ちなみに普通のコたちは、どんな理由でＡＶを志願してきていたんでしょうか？

松尾　少なくとも「ＡＶ出たら人生終わり」っていうような空気はないですね。世紀末ぐらいから、ふわっとなんとなくＡＶに出演する女のコが現れたように思うんです。

山下　そうかぁ？

松尾　それで俺、「なぜ女はＡＶに出るのか？」っていうのを単体、企画、テレクラ、出会い系とかいろんな入り口からＡＶに来た女に聞いて探ったんですよ。明確な答えは得られなかったんだけど、ひとつたどり着いた仮説があって。

山下　どんな仮説よ？

松尾　そのまま『裸のドキュメント　思春期、反抗期、ＡＶ女優期』（バズーカ）っていう作品のタイトルにもしたんだけど、世紀末の刹那的な空気の中で、思春期や反抗期と同じく、女たちが通り過ぎる季節に「ＡＶ女優期」ってのがあるんじゃないかと。理由もなく親に反抗するように、説明のつかない衝動がＡＶに駆り立てる...当時はそんなことを考えてましたねぇ。

●この続きは『週刊プレイボーイＮｏ．４４』でお読みいただけます。さらなるＡＶトークが全開！　こちらの連載は毎週本誌に掲載中です。

（構成／黒羽幸宏　撮影／髙橋定敬　取材協力／ハマジム　ｈ．ｍ．ｐ　アリスＪＡＰＡＮ）

●カンパニー松尾 １９６５年生まれ、愛知県出身。８７年に童貞のままＶ＆Ｒへ入社し、翌年に監督デビュー。代表作は『私を女優にして下さい』シリーズ。『劇場版テレクラキャノンボール２０１３』『劇場版　ＢｉＳキャノンボール２０１４』が社会現象的大ヒット

●バクシーシ山下 １９６７年生まれ、岡山県出身。大学在学中にＡＶ業界へ。９０年に各方面で物議を醸した『女犯』で監督デビュー。以降、社会派ＡＶ監督として熱い支持を受ける。『ボディコン労働者階級』ほか代表作多数。著書に『セックス障害者たち』（幻冬舎）など